רישיון להרוג: הסרט האפל ביותר של ג'יימס בונד

אז זה האנטי בונד. משולל מהשנינות והשובבות הנדרשים. חסר מזג, כבד מגע. רוחות הרוח של פעם הוחלפו בקרטל סמים. השליטה העולמית ירדה למונופול הרואין. זוהר נחנק על ידי חצץ. השמחה טבעה בשפיכות הדמים. הסמל של הקולנוע הבריטי מצטמצם למופע שוטרים אמריקאי - MI6 Vice, Hawaii 007 - סגנון נצחי מוצף בוולגריות ובמזומנים של סוף שנות ה-80, מקרה של 'סיונרה, מר בונד' וכל מה שאתה מייצג. נגזרת, אלימה ללא צורך, ללא זהות, ללא נשמה - זה פשוט לא BOND, לעזאזל!

הכל שטויות, כמובן. בעלי הראש הפתוח יודעים שהבילוי האכזרי והמבריק הזה הוא טוב כמו שהסדרה יכולה להגיע.

הנבל: פרנץ סאנצ'ז הוא ללא ספק הנבל הנשכח הגדול של הזיכיון. יש לו את כל המאפיינים החיוניים: קסם, אינטליגנציה, חוסר רחמים. כן, חסר לו שם מטופש, מום מוזר ותוכנית מגוחכת; השלכת קלישאה כזו צריכה להיחגג, לא להתנגד לו. נבל בונד אמין מבחינה פסיכולוגית הוא חיה נדירה ומבורכת. וסאנצ'ז הוא דוגמה מרתקת. רק סוחר סמים? לא יותר מאשר שסקראמנגה הוא 'סתם רוצח' או גולדפינגר 'סתם שודד בנק'. ובניגוד ליציאות המעט רפויות של אותם ג'נטלמנים, רוברט דייווי המעודן מת קשה.

הילדה: כל הכבוד פאם בובייה, הטייס הכי קשוח והכי קשוח בשמיים. רובה ציד מתחת לשולחן, ברטה מעלה את השמלה, ג'רמיין גריר על השולחן ליד המיטה. אוקיי, ז'רמיין הוא ניחוש - אבל משכיל. פאם עשויה להיות נערת הבונד הפמיניסטית הראשונה. לאחר שבונד מציג אותה כ'מיס קנדי, המזכירה האישית שלי', היא משיבה בכעס, 'זו גב' קנדי ​​- ולמה את לא יכולה להיות המזכירה האישית שלי?' תגידי את זה אחותי! שחקניות אמריקאיות הצליחו רע בבונדס: טניה רוברטס הצווחת, לויס צ'ילס התפלה, ג'יל סנט ג'ון האפלולית. קארי לואל החצופה והחצופה מכה לדודה סמנתה.

רשיון להרוג הוא נקודת שיא סדרה. אולי אפילו הנקודה הגבוהה ביותר, ברגע שאתה מקבל את הפרות הקדושות של מרוסיה באהבה ו אצבע זהב משקל כבד מדי עם אגדה כדי להימדד כראוי. מונע פסיכולוגי כמו כל קרייג - אבל בלי הקפיצה והנופף של עידן קרייג, 'תראה! אני מונע פסיכולוגית! כבד אותי!' - רשיון להרוג נוטש את המפה ופוגע עמוק לתוך שטח לא ידוע.

זהו סרט של סתירות: הבונד האלים ביותר, המספק את התפקיד הגדול ביותר ל-Q המתלטף ספוג בטסטוסטרון, המתרחש בעולם האולטרה-מצ'ואי של קרטלי הסמים הדרום אמריקאיים, אך עם זאת כולל שתי מובילות נשים חזקות במקביל, שתיהן שורדות. . חלקו ברובו מ-MI6, אך מופעל על ידי ההרס של פליקס לייטר, הנוכח ב ד'ר לא .

כמו הסרט שהתקבל, הקרדיטים המוקדמים אינם מוערכים בצורה מצערת - אולי 'מתעלם' הוא מונח מדויק יותר. (לפחות אנשים לוקחים את הזמן כדי להפיל את הסרט.) רשיון להרוג אין התחלה אמיתית. פרצנו לאמצע של כמה סיפורים: חתונתו של פליקס, אהובתו של לופה ומרדף ה-DEA אחר סאנצ'ז, כולם נפרדים אך שלובים זה בזה בצורה קטלנית. זוהי כלכלה נרטיבית מבריקה למדי, שמגדירה את הסרט כולו תוך עשר דקות בלבד. אנחנו יודעים שסאנצ'ז הוא ביג דיל כי פליקס נוטש את החתונה שלו; אנו מבינים שזה עשוי להיות שיאו של מרדף ארוך ומפרך.

רוב האגודות מרגישות עצמאיות לחלוטין; הדמויות שלהם נבעו מכלום שנוצר במלואו. מכאן תחושת האומנות התכופה, שחיקה כמעט נשמעת של גלגלי שיניים שחוקים היטב. (הנה הנבל, הנה המאורה...) ההתחלה יכולה להיות קרב. עשן עולה מהמכסה, המנוע רועד לחיים. השעה הראשונה של סרט בונד היא לעתים קרובות דרך לשום מקום, מפוזרת בחפצים אקראיים שמשפיעים במקרה הטוב באופן משיק על כל תכנית שטנית שתועל בסופו של דבר על הבמה.

החתונה מקסימה. ואז דלה נרצחת ופליקס ניזון בצעקות לכרישים. היה תמנון רק לפני שלושה סרטים? דריו (בניקו דל טורו צעיר ויפהפה) לועג ללייטר בקריאה, 'אל תדאג. נתנו לה ירח דבש נחמד.' התנועה הנמשכת היא בהשראה מגעילה; הקו נדבק, וכך גם זעקתו הזועמת של לייטר. אנשים מאכילים כרישים וכו' בכל סרט בונד אחר, אבל הם נוטים להיות מיניונים חסרי שם - לא אחת מהדמויות הבודדות של הסדרה. והמצלמה בדרך כלל חותכת לפני הדברים המגעילים - פיתיון הכריש לא יכול לנהום, 'אני אראה אותך בגיהנום!' כשהוא נגרר מתחת למים.

לעצב מחדש את דיוויד הדיסון בתור פליקס זה חשוב. לכאורה הבזי של בונד, לעתים קרובות מדי התפקיד הופך לסוכן CIA נוח לעלילה, שבמקרה נקרא פליקס לייטר. אנחנו צריכים היכרות עם פליקס; אחרת כל הנקמה מאבדת השפעה. למרות שהדיסון הוא בקושי סדרה קבועה (הוא הופיע בפעם האחרונה ב-1973 לחיות ולתת למות ) לפחות הוא לא פנים חדשות לגמרי. והוא אחד מהפליקסים הטובים ביותר, מה שעוזר.

השחתה של פליקס והפתק המתגרה 'הוא לא הסכים עם משהו שאכל אותו' הוסרו מהרומן לחיות ולתת למות : חשוב כי הוא מוסיף תוקף קנון לנועזות הקולנועית (סצינת הקיילים של לעיניך בלבד מגיע מאותו ספר: אחד הטובים של פלמינג. אבל היזהרו מהנעלבים בקלות). באופן טבעי בונד לוקח את האזהרה כפרובוקציה ואנחנו יוצאים לדרך.

נוצרים שני קטעי פעולה פנטסטיים. ראשית, קרב היריות במרכז המחקר הימי של מילטון קרסט, סביבה מסוכנת קלאסית האהובה כל כך על הסדרה. אם הרימות לא יתפסו אותך, הצלופח החשמלי יצליח. כאן בונד פוגש את קיליפר הבוגדנית, שהפך לשנוא בצורה גאונית בכך שהוא קורא לכולם שוב ושוב, 'חבר זקן'. בונד נהנה מהפריצה המאסיבית הסטנדרטית שלו, אבל כל סרט מותר לו. הייתי בוחר יותר, אבל אני עסוק מדי בלעודד כשבונד הורג את קיליפר דרך מזוודה של כסף דם והכריש שהציל את פליקס.

גרוטאות Wavekrest אפילו יותר טובות. מאוים על ידי צוללנים, בונד מטיל מטוס ימי, גולש סקי מים מאחוריו, מטפס על הסיפון בזמן שהוא ממריא, פולט את הטייסים בכוח ועף משם כמו ציפור קטנה. מגוחך כמו כל דבר במור ומהנה בצורה אכזרית. דלטון מוסיף טוויסט משלו בכך שהוא משמיע את הרוצח של בן זוגו הדייג, שארקי.

על סיפון ה-Wavekrest בונד פוגש את לופה לאמורה, הגברת סאנצ'ז הבלתי רוצה. לופה מהדהדת את דומינו פנימה כדור רעם : פילגש אומללה, כלואה על ידי חבר שתלטן, שבונד מייצג עבורו נתיב בריחה אפשרי. אני שואל את לופה קצת. היא מביטה בבית בתוך הקודש הפנימי בקזינו. היא יכולה לנהוג בסירת מנוע ליבשת ולשוטט בעיר ללא ליווי. היא עוזרת לבונד, בטח, אבל השותפות היא בקושי בסיכון שווה: אם בונד חושף את המסכה, אתה חושד שלופה ישתוק מאוד. לישון עם בונד ממש מתחת לגג של סאנצ'ז זה טיפש להפליא: מעשה של מרד בגיל העשרה. שנאתה לסאנצ'ז אינה מוטלת בספק ומוצדקת; אבל היא לא שונאת את אורח החיים, רק את החיים.

כל זה בטח נשמע קשה להפליא. אני דווקא אוהב את לופה בתור דמות. היא תוספת מרתקת לקטגוריית המשנה הבונדיאנית ההיא: האישה של הנבל. כדי לשרוד הפולקסווגן חייבת להפוך במהירות לילדת בונד קונבנציונלית: טרנספורמציה שנעשתה הרבה יותר קלה אם לפולקסווגן מעולם לא היו יחסים מיניים עם הנבל. (סוליטר, Pussy Galore.) VG האומללה (החברה של נבל) מוצאת את התחזית שלה עגומה. תשאלו את אנדריאה אנדרס או מיידיי. לופה, בהיותו סוג של VG של פולקסווגן, ועם פאם בובייר בבירור תפר את ה-BG, נראה בצרות מלכתחילה. אבל לעזאזל, היא בורחת בחתיכה אחת! למה? כי היא שורדת. וזה הרבה יותר ראוי להערצה מעוד כבש להקריב לטבח.

נערת בונד עצמאית ו'מודרנית' היא לא אוטומטית נערת בונד נהדרת: אחרת כולנו היינו מפרגנים להולי גודהד מעל סוליטר.

לא ניתן לדחות את פאם בובייר. הקנאה הבלתי נמנעת של לופה היא צעד שקרי של הכותבים. למרות שהיא בעלת ברית אמיצה, היא למעשה לא עושה הרבה.

הרשו לי לנסח מחדש: במובן מסוים פאם עושה הרבה מאוד. מתקוטט בבר, עושה מהפך, מתחזה כטייס נמל, טס מעל מכליות מפרקיות מלאות בהרואין: פאם ללא ספק מעסיקה. אבל היא נשארת בפריפריה של הפעולה המרכזית. היא עוזרת לא שחקנית מרכזית כמו, נגיד, אוקטופוסי או אניה. כמו הכל רשיון להרוג , פאם זוכה להתעלמות פלילית - אבל אולי שבריר יותר מובן מאלמנטים אחרים. למרות זאת היא עדיין נהדרת.

אולי הדבר הכי מדהים בפרנץ סאנצ'ס הוא שאתה מבין למה אנשים יעבדו בשבילו. כפי שבונד מציין, יש לו מוניטין של מתגמל נאמנות טוב מאוד. סאנצ'ז לא יחשמל עובדים מתוך גחמה. הוא לא יאכיל אותך בכרישים אם תבקש לבקר את אמך החולה. הוא כנראה ישלם לה את החשבונות הרפואיים. למה לא? יש לו כסף, אתה צריך אותו. אתה עובד עבור סאנצ'ס, הוא דואג לך. הוא נראה כאדם חם ונדיב. הוא כנראה מכיר את כל השומרים שלו בשמם.

עם זאת, אף נבל לא מתאים לסאנצ'ס לאיום. אם הוא יגלה את בונד, הוא יהרוג את בונד. פשוט כמו זה. לא ממש 'למה אתה לא פשוט יורה בו' כי סאנצ'ס לא יורה בו סתם. הוא היה גובה גמול מגעיל בהרבה. אבל בדיוק את זה הוא יעשה. בלי לנעול את בונד בחדר עם חלונות, בלי ללוות את בונד סביב הפנקס ולהאכיל אותו בארוחת ערב, בלי להשאיר את בונד במצב מסוכן ואז לצאת לשתות תה. אם סאנצ'ז היה רוצה את בונד מת, בונד היה נהרג. בִּיסוֹדִיוּת. חוסר רחמים כזה מרענן ומעורר התפעלות מטעם הכותבים.

הקלישאה של הישרדותו הנצחית של בונד, ויותר מכך, סירובם של אויביו להרוג את בונד כאשר הזדמנות כזו מוצגת, הפכה כה מבוססת שהקהל כמעט ולא מתפלפל. פשוט לוקחים את שלושת הסרטים האחרונים: למה קוסקוב לא נפטר מבונד באופן פרטי במקום לכלא אותו באפגניסטן? זורין בטוח יכול לירות בבונד ואז לשרוף את בניין העירייה? (זורין עבריין מרובה). האם כמאל חאן באמת צריך את החברה של בונד בארוחת הערב, והאם בארמון המונסון אין תאים? היי, אתה מתגלגל עם זה. אז כבוד אולטימטיבי ל רשיון להרוג על גיבוש נרטיב שבו כישלון מצד בונד לא פירושו אוזן מעוותת ונקודה לארוחת ערב.

פגישת היאכטה עם קרסט עצבני מראה את סאנצ'ז במיטבו. שקט מאוד: אבל מים דוממים זורמים עמוקים, וברוני סמים אילמים מסתירים מזג וולקני. אדם היה מתפתל עבור קרסט אילו קרסט לא היה מתפתל מספיק לעצמו. הניסיון לגרום לרצף אקשן של בונד להישמע אמין הוא משימה חסרת סיכוי. '...הוא עשה סקי מים מאחורי המטוס... זרק את הטייסים ועף משם.' 'כמו ציפור קטנה,' מגגר סאנצ'ס וכולם לועמים.

מותו של קרסט המסכן הוא באמת מחריד. חלקית בגלל הסצנה הקודמת: אנחנו יודעים שמשהו נורא עומד לקרות, אז אנחנו כבר בקצה. ואז זה קורה - 'זה לא הכסף שלי!' 'נכון, אמיגו: זה שלי!' – ומילה שלי. מבין הרבה, הרבה, הרבה מקרי מוות לא נעימים שהתהדרו לאורך סדרת בונד, פשוטו כמשמעו, להקפיץ את הראש של מישהו בתא דקומפרסיה הוא ללא ספק הגרוע ביותר. קרסט צורח, ראשו מתנפח כמו בלון, ואז מתפוצץ. תן לי פיראנה בכל יום. אם מישהו יכול למנות פטירה נוראית יותר, הרצפה היא שלך.

רשיון להרוג זוכה בתעודת 15 שלו. הסרט הוא בעצם הלהיטים הגדולים של מוות נורא. חתוך לב (החבר לשעבר של לופה), מום בכרישים (קיליפר), מוזנים עלוקות / התחשמל על ידי צלופח (שני שומרים), נקנח (הרוצח של שרקי), ניזון למגרסת הרואין (דריו), משופד במלגזה (הלר) ), הוצתה ואז התפוצצה (סנצ'ז עצמו). לדחוף את הגבולות או לחצות קו? אתה יודע את דעתי. אם נוכל לשרוד מונרקר היונה שלוקחת כפולה, אז נוכל לשרוד את האונס (המשוער) ואת הרצח של דלה לייטר.

אז - Q's כאן. מתוך 17 סרטים, זו שעתו הטובה ביותר של דזמונד לוולין. הוא מופיע בערך באמצע הסרט ואף פעם לא ממש עוזב - האורחים הבלתי קרואים בברכה. כפי שהוא מזכיר לבונד, 'אם לא היה סניף Q היית מת מזמן'. אמנם זה יהיה מאמץ לטעון דומה לדזמונד והזכיינית, אבל לוולין הוסיף קצת יותר שמחה לכל סרט בו הופיע. כאן הוא ממלא תפקיד מכריע: לא כל כך נרטיבי אלא כאיזון נגד האלימות וקישור ל מורשת בונד. ללא Q, הסרט יהיה מקום הרבה יותר אפל.

בבית החרושת להרואין בונד סופית מפשיט את המסכה ו(כמעט) מוזן לתוך מגרסה ענקית. סימן לאחד האיומים הגדולים של הסדרה. 'כשאתה עד הברכיים,' נוהם סאנצ'ז, 'אתה תתחנן לספר לי הכל. כשתגיע עד הקרסוליים, תנשק לי את התחת כדי להרוג אותך.' הכותבים מעניקים לרוברט דייווי זינגרים רבים, ודייווי מצלצל כראוי. השורה שלמעלה, עבורי, היא הכי מזעזעת.

האם הסדרה יכולה להתהדר בקליימקס עדין יותר מהריסת המיכלית המפרקית? ובכן, אתה רשאי לחשוב אחרת אבל אתה טועה. בונד x ארבע מיכליות מסיביות של הרואין x כביש צר ומפותל x טילים עוקצים = שלמות מוחלטת. בכנות, לא הייתי משנה אפילו זריקה אחת. פיצוץ מסיבי מוליד פיצוץ מסיבי. מכלית אחר מכלית מתרסקת, מתנגשת ומפוצצת. אהבתי את זה בגיל שלא הייתי צריך לראות את זה. ואני אוהב את זה עכשיו, בדיוק מאותה סיבה.

המדורה של המיכליות היא מטאפורה מושלמת. ארבעה יצאו לדרך, פלוס שני טילי עוקץ, ועוד מטען שלם של עושין. ובזה אחר זה כולם עולים בלהבות. ההרס המתגבר משקף את השחיקה של האימפריה של סאנצ'ס: עלילת הסרט כולו. ושניהם ברובם נגרמים מעצמם! סאנצ'ז הורג את קרסט והילר, סאנצ'ז יורה את העוקצים (אחד מהם מפוצץ מכלית שהתרסקה). יפה.

לא ניתן היה לשפר את ההחלפה האחרונה בין בונד לסאנצ'ס. שניהם כמעט בילה. שני קווים. שני קווים מושלמים שכוללים בצורה מושלמת את שני הגברים ואת מערכת היחסים ביניהם - הכוח המניע של הסרט. 'יכול היה לקבל הכל,' סונן סאנצ'ס, מתכונן לתת את מכת המוות. 'אתה לא רוצה לדעת למה?' ובונד מייצר את המצית של פליקס כדי להצית את האויב שלו. מספקים ככל שהם מגיעים. בונד נשען מותש על סלע, ​​כמעט בדמעות.

כשחקן, אתה צריך שני דברים כדי ליצור בונד גדול: חזון ומזל. לאזנבי לא הצליח לבסס את הראשון, לברוסנן היה חסר את האחרון. לדלטון היה חזון איך הוא רוצה לשחק את התפקיד, והיה לו מזל שהאלמנטים הרחבים יותר של תסריט, בימוי, צוות שחקנים ועוד הרבה שולבו בהצלחה. שילוב כזה הוא נדיר. כולם נוטים להתחיל חזק: מתוך שש הופעות בכורה, דלטון עצמו נשאר החלש ביותר (סימן סימן). זה לא מקרי: דרך חזרה פנימה בשירות החשאי של הוד מלכותה שמנו לב שהאובדן של קונרי אילץ את ההפקה להביא את משחק ה-A שלהם, וכל בונד מחודש נוטה לשחזר את האפקט הזה.

אולם השחקן מוצא את עצמו בעמדת נחיתות: עדיין לא מבוסס, תפקידו מותאם לקודמו: בונד חדש שמדבר בשורותיו של הבחור האחרון. שלושת הבכורה הבטוחה ביותר היו קונרי, ברוסנן וקרייג - הזוג האחרון נהנה מלקיחת התפקיד לאחר הפסקה ארוכה מהמסך.

אף אחד לא עשה סרט בונד גדול אחרי השלישי שלהם. מבין שלושת היציאות הרביעיות, כדור רעם היא הטובה ביותר - והתחרות שלה היא מונרקר ו תמות ביום אחר . הסרט הרביעי ואילך, קונרי ומור חוו תשואה פוחתת. טיולים מהנים במקרה הטוב. אתה הבעלים של התפקיד אבל הרעננות נעלמה.

בֵּין מרוסיה באהבה , אצבע זהב , ו המרגל שאהב אותי , קונרי ומור חלקו שלושה סרטים נהדרים ומובהקים באופן אישי. כל אחד מהם מציג בצורה מושלמת את החזון של השחקן שלו לגבי בונד. (קונרי בהיותו קונרי, הוא עשה שניים: הגרוע והצעקני.) סרט חתימה הוא נדיר. ברוסנן אף פעם לא ממש הצליח בזה, קרייג עדיין לא - שניהם בונדס נפלאים אבל אף אחד לא הפיק יצירת מופת שיכולה להיות רק יצירת המופת שלהם.

דלטון עשה זאת. היציאה השנייה והאחרונה שלו הביאה את החזון שלו על בונד, בצורה מושלמת. אולי אתה קונה את החזון הזה, אולי אתה לא. אבל LTK הוא דלטון ללא היסוס: בונד שרק הוא יכול היה לעשות. מעריצים רבים מבכים על קוצר כהונתו של טים - ובכל זאת אין צורך להתאבל על דלטון. הוא עשה את הבונד שלו. מעטים עשו אחד טוב יותר.

הקטע הטוב ביותר: כל השיא. מהשיירה היוצאת מהמפעל ועד לצעקת הגוסס של סאנצ'ז. ובונד, מרוסק, בסוף מסעו.

החלק הגרוע ביותר: שערו של בונד בקזינו. ג'ל הוא לא חבר שלך, טימותי.

מחשבה אחרונה: אזכור יפה של טרייסי מאת פליקס: 'הוא היה נשוי פעם אחת. אבל זה היה מזמן'. מודיע על נחישותו של בונד לנקום בלייטרס. למרות - האם פליקס פלרטט עם האחות הזו בסוף? מישהו בריבאונד.